Sirkuit festival film adalah sarang talenta dan menawarkan banyak pilihan film yang menunjukkan cara industri berkembang. Tapi sungguh, seberapa beragamkah industri film? Kehadiran yang mendominasi dalam bisnis ini masih laki-laki: hanya sekitar 7% sutradara film dan sekitar 12% penulis skenario adalah wanita. Birds Eye View adalah organisasi yang bertujuan untuk mengatasi ketidakseimbangan ini dan festival film tahunan mereka adalah perayaan wanita dalam film, menyoroti bakat dan kontribusi mereka untuk industri sementara pada saat yang sama menarik perhatian pada perbedaan gender yang bertahan dalam budaya film. Rachel Millward dari Birds Eye View mengobrol tentang festival dan peran wanita dalam film hari ini.

Festival Film Bird Eye View kini memasuki tahun ketujuh. Bagaimana festival dimulai dan bagaimana perkembangannya?
Saya meluncurkan Birds Eye View pada tahun 2002 dengan Pinny Grylls, yang karyanya saya hasilkan sebagai bagian dari Invisible Film lainnya. Untuk pemutaran perdana film pendek pertama kami, kami menyewa bioskop Curzon selama satu jam dengan harga £ 125. Kami melihat peluang: inilah kesempatan untuk mengembangkan platform bagi rekan-rekan kami – pembuat film wanita baru. Kami menelepon dan membuat program lima film yang fantastis. Antrian membentang di sekitar blok dan kami harus mengubah orang. Ada gebrakan nyata dan malam itu saya melihat potensi di Birds Eye View. Pada 2005, itu adalah amal yang terdaftar, dan kami meluncurkan festival film wanita besar pertama di Inggris pada Hari Perempuan Internasional (8 Maret). Birds Eye View tumbuh dari acara film pendek satu kali menjadi ekstravaganza internasional selama delapan hari, film dokumenter dan film pendek, dan kelas master. Kontributor tahun itu termasuk Tracey Emin (dengan Top Spot) dan Andrea Arnold (dengan Wasp film pendek pemenang Oscar).

Apa perbedaan festival Tampilan Mata Burung tahun ini dari tahun-tahun sebelumnya?
Setiap tahun kami memiliki tema untuk retrospektif. 2011 memiliki sentuhan paling gelap: Wanita Berdarah: Dari Gothic ke Horor. Retrospektif menawarkan kesempatan untuk memeriksa dan merayakan kontribusi wanita ke bioskop awal. Kami menugaskan para seniman wanita mutakhir untuk membuat dan menampilkan skor langsung yang menyertai film-film bisu ini, memberi mereka kehidupan baru untuk penonton baru. Tahun ini kami mendapat skor untuk paduan suara yang ditulis dan dilakukan oleh Imogen Heap peraih Grammy Award, dan yang lainnya oleh Micachu sensasional. Saya berharap bahwa Wanita Berdarah akan mengejutkan banyak orang dengan mengungkapkan sejauh mana wanita telah membantu membentuk genre horor, yang biasanya dipandang didominasi oleh pria.

Kathryn Bigelow adalah wanita yang sangat sukses dalam film dan karyanya terkonsentrasi pada genre yang biasanya dianggap laki-laki, seperti horor dan aksi. Apakah Anda berpikir bahwa kesuksesan hanya dapat dicapai dengan persyaratan itu?
Saya tidak berpikir Kathryn Bigelow membuat film dengan persyaratan laki-laki juga tidak saya pikir hanya laki-laki yang suka horor dan aksi. Wanita berkontribusi terhadap horor sejak awal. Saya ingin menghindari saran bahwa perempuan lebih cenderung membuat satu jenis film daripada yang lain. Direktur perempuan sering mengeluh hanya diminta untuk membuat film cewek, atau konten “khusus perempuan” tapi saya tidak melihat alasan mengapa perempuan tidak bisa membuat film laris menghasilkan uang juga!

Representasi perempuan dalam film seringkali capek dan stereotip. Apakah Anda pikir ada kebutuhan untuk merevolusi penggambaran perempuan dalam film?
Pada awalnya, ada wanita di bioskop. Bahkan, film narasi pertama dibuat oleh Alice Guy pada tahun 1896. Wanita berpartisipasi dalam humor slapstick, dan menikmati berbagai ekspresi fisik di layar. Setelah itu menjadi bisnis penghasil uang, dan fokus di Hollywood, pria mulai mengambil alih. Kontribusi perempuan dianggap tidak bermoral, melahirkan dan erotisme dilarang. Namun, melalui Zaman Keemasan Hollywood (akhir 1920-an-1950-an), ketika audiensi diketahui sebagian besar perempuan, perempuan masih diizinkan untuk berbicara dengan kecerdasan dan dialog cerdas. Kemudian datanglah zaman kegelapan yang nyata, ketika wanita didorong dari karakter sentral ke tendangan samping, menjadi bisu semata-mata untuk mendapatkan petunjuk pria. Situasinya mulai berubah, tetapi kita tidak perlu merevolusi peran wanita di bioskop sebanyak untuk kembali ke awal.

Audiens perempuan adalah pasar yang sebagian besar belum dimanfaatkan, meskipun memiliki daya beli yang besar. Apakah Anda mengantisipasi langkah untuk menarik lebih banyak ke pasar ini?
Ada banyak mitos tentang penonton film. Ada persepsi bahwa mereka terutama laki-laki muda, tetapi sebenarnya rata-rata penonton bioskop UK adalah perempuan berusia 30-an. Saya bingung dengan mengapa ada kejutan global yang umum seperti itu ketika hit besar (Sex and the City, Mamma Mia) menarik banyak wanita ke bioskop. Tetapi semuanya adalah siklus. Film-film yang dianggap dapat dipasarkan adalah film-film yang dibuat dan begitu kita terbiasa memproduksi film-film yang berfokus pada pria, sulit untuk dihancurkan; ada rasa kurang percaya bahwa jenis film yang berbeda akan berhasil. Berkali-kali audiens perempuan yang laris terbukti; mari kita berharap itu memberi komisaris lebih percaya diri untuk memecahkan cetakan.